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研究平面设计在统一机制中反映出来的形式原理，如同我们在研究绘画中的色彩统一性不放松对画面色彩结构的研究一样。西方著名的格式塔心理学派就是抓住了视觉心理的统▃一机制，得出局部与局部相加不等于整体之和的完形心理美学的结论。而平面设计中的统一性也同样如此，它具有不可忽视的完形机制的存在，以至我们一旦确定了一件作品的构成格局，改动其中的任何一处都将对整体产生影响。

平面设计获得统一机制的方式很多，其中，被我们最为关注和直接采用的主要有图底关系、形态与色彩关系、张力与简化关系等表现方式。

一、图底统一机制的表现方式。
在平面设计的形⊙式原理中，图底的统一机制体现在它们相互之间的转换关系之中。西方学者在这方面的研究成果表明:凡是被封闭的面都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面总是被看成“基底”。由此被派生出另一因素，即在Ψ特定条件下，面积较小的面总被看成“图”，而面积较大的面总被◣看成“基底”。这就不难看到画面中起到造型
作用的线轮廓有着造型和分界的双层职能这种职能决定了图形与空间在统一中的≡有机特征。

二、形态与色彩统一机制的表现方式。
虽然平面设计的任务是强调卐对形态关系的审美研究，但色彩随之相附的情景似乎永远不可中断。因此，从统→一的有机性中深刻认识图形与色彩的关系对于提高平面构成的审美水平和设计水平至关重要。德国哲学家康德在其《判＠断力批判》一书中对这方面有着深刻的见解，指出:“只要是属于美术类的视觉艺术，最主要的一环就是图样的造型，因为造型能够以给人带来愉快的形状去奠定趣味的基础。那种能使得轮廓♀线放射出光彩的色彩起的是刺激作用，它可以使物体增加引人的色泽，但并不能使∮物体成为经得住观照的美的对象。相反，它们常常因为︼人们对美的形状的需要而受到限制，甚至在那些容许色彩刺激的场合，它∮们往往也是因为有了美丽的形状才变得华贵◆起来。”上述观点充分说明色彩可为形态增辉，而形态却对色彩有着很强的制约性。

为此，在平面设计中，为了取得两者的有机统一，形态必须保持对色彩的绝对优势。

三、张力与简化统一机制的表现方式。
在平面设计中，形态之间形』成的视觉张力始终是丰富多样的。有的强，有的可能相对弱一些，这与作者对作品的设计追求十分相关，然而，它们都能找到自己的和谐美。在同一幅作品中，视觉张力的强弱甚至能够在一定冲突下保持它们的谐调效〓果，这是因为人们心理上有种寻找变化的自然性习惯。

张力和简化是对立而又统一的两个概念。要使一个ω　形态或构成系统在视觉上达到简化，就意味着减少这个形态或构成系统的内在张力。换言之，就是在ぷ作品形成的视域内消除非同质性的刺激物以减弱张力的出现。只要平面设计与艺术和美连成一体，简化的同趋性就只会属于某种场合的心理需∩求.由于人们还同样存在着对视觉张力的偏爱(尤其在视觉艺术中更是如此)，因此，保持张力与简化的有机统一是平面设计寻求真正意义上的和谐的一个正确方向。

以上所述是平面设计最常涉及到的有关统一机制的形式原理中的表现方式。事实上，其他如内◣在与外在、表现与再现等矛盾的对立现象往往也是平面设计中经常遇到的合乎统一机制的视觉表象。因此，统一机制正如前面所说的那样，它同样包含着一个相对“运动着”的和谐体的存在。

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