设计是从人类生活的开始而不是工业革命之后才产生◥的。博物馆中文化性收藏品，其作者当时并未被称为设计师，但他们却是真正的设计者。人■类的历史、文化遗产都产生于设计，我们能通过当时的设计看︼到当时的文化。所以大家的责任重大，设计师是在进行一种文化活动，把设计推向未来，有人认为，设计师改变的只是景观，而我不∮这样看，我认为设计师是在改︻变世界，这是两个概念。
对于设计，有两点非√常重要：一是发明。二是革新或称之为改良。首先“发明”是从无到有，根据人们的真正需要，创造一种或□ 几种真正的功能。如果只是对产品的外观、形态、性格◢等方面进行改变，那只是在发明基础上的“革新”。
所以这涉及到科学与技术的关系问题。例如：在19世纪末20世纪初使用的一种材料--塑料，早在19世纪初（BBC于1825年）就出现了。可以说，有很多发明是科学走在前面，而技术的产生却在其后。再讲一●个例子：大约2000年前，古罗马的一个皇帝带兵征服了土耳其。他的ξ士兵发现那儿有一种石头能用来燃烧取暖，这就是“石油”。在拉丁语中是“石头”的意思。二千年后的今天，石¤油已成为我们的主要能源之一。
那么，是科学先于技术，还是技术先于科♂学呢？我认为，在人类的历史发展中，有时是科学在先，经过研究、发现、发明，然后科学的运用变成技术。有时，在人类的生活中，产生一种∏需求，一种技术，最后经科学家转化为科学。石油如果没有发动机的出现，也不会有象今天如此广Ψ泛的使用。这说明材料资源的运用取决于机械的发展，反过来，又对机械的发展起到促进作用，这是一个辨证的关系。这说明一种生产▓的过程（材料、能源的过程），与一种好的↘材料导致好的产品之间的关系，应该是好的材料、好过程、好产品互为的关系。同时好的产品又取决于好的结构、好的功能。
这又涉及到工业生产的问题。它指的是从人类最早的∑、有序的、有组织的、有效率的一生产↘组织方式，一种结构化产业。如古埃「及的金字塔，以同样的标准、尺度等进行塑造，这种由师傅设计，工匠营㊣造的生产方式，早在古埃及就已开始了。再如现代的←“福特”，在美国上了第一条自动化汽车生产线，有一种说法是这种生产线主要是为了提高效率，其实这只是一方面，另一个问↑题是，装配线上←的工人来自完全不同的国家，使用不同的语言，如何使他们在同一生产线上工作╲呢？从组织管理角度讲，生产装配线是比较合适的。所以福特装配线不仅是技术的要求，也是人的组织化和不同文化背↑景的多种关系的要求。
设计师把“产品”称为“产品”，而企业家可能∞把产品称为“产品”或“设施”，经济学家称为“货物”，这说明一个产品有不同的功能，也有不同的使用者。产品存在着多样性，这种☆多面化、多样化的♂认定，是根据人的不同的需求决定的。例如，汽车的出』现是由于发动机的发明，后来发展成为“汽车的社会”，当时人们并没有认识到汽车的发明会带来☆的影响，现在看来象一种寄生的“细菌”，由汽车※引伸出新的道路枣维修厂枣维修工还有高速路……都和汽车有关。
以上说明如何评价发明创造的重要性，以怎样◣的尺度来衡量发明创造的重要性。任何事物都处于系统↘之中，而系统〓对人类的生活最重要。如汽车从发明、发展到定∏型，是从1885年到1980年，在这个过程中，我们看到今天所有围绕汽车并与之有关的方面，及∑以后的发展，都与增加汽车的能力，打破对人的限制㊣ 有关。人们希望无限制的旅行生活，无限制的发展。但这些都在变化。如汽车的“异化”使人被汽车所√限制。将来汽车可★能不再用汽油。而用氢光等能源㊣ 方式，成为新的系统，汽车转而△为其服务。汽车在80年代以前拥有最大的销量，而今天已不再可能，将会被新的销售所取代。产品如何更容易●的为人所使用呢？越标准化、越复杂的技术越不容易控制，反对〓社会有更大的控制。象现在的系统很好使，很舒服，在某种程度上越不容易控制，越危险。
关于产品的使用寿命问题，一个产ξ品的存在、消亡、取ζ 代都是有其原因的，一个产品可能在〓某一阶段特别有生命力，而在另一阶段被取代了，但它并没有消亡，而在别处运用。如丝绸与尼龙，在西方，有很长的时间里，丝ξ 绸非常受欢迎，但后来被尼龙取代，而今天丝绸又成为受欢迎◇的高级织物，“旧”的产品的消亡，并不一定是完全的消亡，可能在其他的领域中再次开发并被使用。人类生活存在着这样一◥个持续性、多样性。
设计存在着两▓种手段：①对现有的产品进行标准的改变。如※第一批汽车出来后，可让其更好看、更好用。但在第三代、第四代直至以后，这种改变将越来越难。②打破现有的▓标准，用独创的方式，形成新※的标准，为人接受。如汽车的问题：一个产品的结构性与使用者的需求之间存在着必然的联系。如：汽车刚发》明时没有灯，当时法律上规定▅，一个车在跑时，需前后各一人拿着Ψ 灯跟着跑。这就要求车上装灯，要求必须有电源，然而发动机又太小了。后来，用电来启动，就解决了▅发动机的发动问题。条件的变化给设计师带来新的可行性。车体的外观①，不完全是为了好看，而是空气动力学的要求决定的。如以前车体是由锻打工人手工打造，通过板金来支撑车ζ壳。而随着自动控制的运用，车壳完全由自身的结构支撑起来，从而对车身∞的设计提供了至少两种以上的选择。车身的设计受流体力学的影响，后来由于新技术、新工艺的形成，对其也产生了影ζ 响。如：冲压成型、拉伸成型为车体的多样化创造了条件，也带来很多○的改变。从而使①、成本降低。②、无废料。③、形态多样化。1975年前后石油短缺，使车身减小体积，这些都说明条件的变』化对设计的影响。
在设计中︾还有一个比较重要的词“Complexity"可以译为“文脉”或“寓义”，如果有事物存在，他们之间就会发○生关系。如：这种关系可以用高斯定律表示：n(n-1)/2=R（其中N为事物的数量，R为关系量）。每个事物都是对“文脉“的表达，这种”文脉“可以是结构、象征、宗教……越有“文脉”的事物，表达越︽丰富、越体系化的东西，事物之¤间的关系越明确。我们可以看到，以前产品的成功是由于它所具有的这种“文脉”性的原因。如：“大众”车，20-30年代的口号是为人民的设计。后来，为纳∏粹所用，二战后又为另外一种方式所◤采用，60年代又有一种寓义……“甲壳虫”现在¤又出现了，这种出现、重复，说明了它所具有的“文脉”性或说是“寓义”性。
美的重要性是其中的一个方向，怎么表达，主要考虑使用者的反应、需求与潜在要求。如：小说▆家要想成功，就要了解读者在小说中获得多少对“文脉”的反应。通过这些读者再去发现更ω新的“寓义”性的东西或“文脉”性的东西。这种东西可以是一种象征。如“可口可乐”它就具有这种“文脉”，它象征“青年一代”，象征一种新的消费阶层╲和群体。
那么就设计师和№人而言什么是最重要的?再就是↘整个社会和人的相对认识是美的形态更重①要，还是人性化更重要，这是两种不同的答案。现代设计师的面前有一个键盘，上面有美感的、人机的、生产过№程的……设计师如何调动这些元素来为自己的设→计服务，这样就使得设计成为非常体系化的工作。这就涉及到设计师对“市场”的认识。“市场”有两种概念①、是指销卐售的市场。②、是生↑产的产品不仅要卖，而且，产品本身作为载体要交换。交换物体，交换思想，它具有一种※交换功能。设计师两个都要认识。真正的“市场”不仅是销售的市场，还是一种具有内在功能的可进行交换和使用〖的“市场”。
|
